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        数日后，宫中有了回音，准他在含元殿、麟德殿与太液池南岸等处作画。只是每次入宫，皆须由鸿胪寺官员、通译与内侍陪同，不得擅入其余宫禁。

        此后月余，画工每隔几日便入宫一次，记录宫廷仪仗和宫闱光景，日暮闭门以前再随陪同之人离开。

        令他意外的是，大晋皇后出现的次数比他预想中更多。

        除了观乐一类的寻常场合。重阳赐宴时，她随皇帝一同驾临麟德殿；宫中宴请远道而来的天竺使团时，皇帝迟迟未至，她也会先行入殿，由鸿胪寺官员与通译从旁陪同，代为接待来使。

        这样的场合人多眼杂，他每次都只能趁着更换画纸或众人转看乐舞的间隙，匆匆勾勒几笔。

        初时只得形貌，神韵尚有亏欠，到后来，他已能准确地描摹出她端方仪态下那几分宜喜宜嗔的生动情态。一个多月后，他已绘下不下十幅小像。有正面，也有侧影，往往捕捉到一瞬动人的神态，便能迅速跃然纸上。

        他将那些小稿藏进画夹深处，预备日后带回巴格达，呈给那位于他有知遇之恩的哈里发。

        这日，画工前往太液池东岸，绘制临水而建的一座殿阁。

        日光正盛，池水映得四周一片明亮。画工坐在廊下的阴影里，才勾完远处殿宇的轮廓，便听见一阵衣裙与环佩的轻响。

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