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        在舞团其他人眼中，艾米是怎样获得赞助的垂青，是一个谜。

        这个谜团的中心，似乎好像是她的现任男友和她一双女儿的父亲。

        “林先生和艾米是如何认识的？”艾米的舞校同学问道，艾米从来对林义龙的存在三缄其口，可她升首席后就缺席的那半年还是直接揭示了林义龙与她的关系。

        “啊，大概八九年前，我们乘坐同一架飞机，然后发现我们父母是同事，这么一来二去地就这么联系上了呗。”林义龙解释道，“不过，我们正式约会是艾米进入舞团之后的事情了。”

        “林先生是干什么的？”因为义龙比林更加拗口，不如直接称呼“林先生”。

        “我是律所职员。”林义龙答道，“之前做实务实在有点累，现在做管理了。”

        试探了半天，艾米的这位同学就失去了对林义龙的兴趣——当她从林义龙口中得知艾米的老师才是艾米的最主要的赞助操盘人时，就往前大剧院芭蕾首席那边凑过去了。

        艾米的老师于是发表了一通关于芭蕾演出的过去总结以及未来展望的谈话，并短暂比较了冷战时期各国的芭蕾历史并展望了一下未来发展。

        欧洲各个芭蕾舞团除了斯卡拉剧院舞团和巴黎歌剧院舞团外，多多少少都能和俄罗斯芭蕾沾点边：两次世界大战前后组成的皇家或者国家芭蕾舞团的母团都是一战后流浪欧洲各国的“俄罗斯芭蕾舞团”。至于巴黎和斯卡拉各自的传统色彩浓厚，但从基洛夫剧院走出的努利耶夫和瓦兹耶夫也让打上了鲜明的俄式印记。

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