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        莫唯蹙起眉，「所以我们也不能说这幅画一定是赝品，因为单凭底层不能定结论。」

        温朗将资料重新排列，「我举一个例子好了，如果一幅画的主人是库尔贝，科学家知道他一生中大约有80%的作品都坚持使用极深sE的打底层。如果突然出现一幅他1860年的作品是纯白底，虽然有可能是他那天刚好跟朋友借了白画布，但这会迫使专家做更严格的来源调查。」

        莫唯沉Y片刻，「深sE的确不是幻影的习惯，暖红sE...我印象中是提香大师对吧?」

        「嗯，就是传说中的提香红，例如他笔下的夕yAn、发sE，尤其是nVX肌肤，看起来隐约泛着红润的血sE与生命力，彷佛画出皮肤底下的微血管。」温朗接话，「罢了，我们本来就只是要中肯的写出所见而已，继续下一步，验媒介吧。」

        油画颜料需要和媒介混合，画家使用什麽材料、怎麽调整颜料，最後都会留在乾燥後的画层里。不同颜料甚至可能使用不同的油或添加物。十九世纪的画家与颜料商之间，材料来源和调制方式本身也存在相当大的差异。

        温朗重新调出三幅幻影作品。莫唯把椅子往前挪。

        三组资料依次展开，温朗让曲线一条条叠上去。很快，前三幅作品的结果形成范围。

        他再把眼前这幅放进去，但新的曲线偏出去。

        温朗将游标移到另一段资料，「混进去的东西不一样。」

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